仙山樓閣, 1956年
何為氣韻(三)
在靜翁作品「仙山樓閣」中，雲彩與山頭光線的豐富變化得助於靜翁暗房手勢的巧妙運用，繁覆的遮光手勢與細膩的變化，不光是立體感的營造，更加深了生動的氣韻。它除了顯現緊湊的音樂性，和老藝術家的濃鬱味道，深刻的來看，它就是中國古老文藝之再現。明篆刻名家笪重光云：“擅風光於掩映之際，覽而愈新。密緻之中，自兼曠遠。”而惲壽平評：“氣韻最微妙處，在密緻中之曠遠。”靜翁的“仙山樓閣” 即是此種理論最明顯的闡釋。
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仙山樓閣, 1956年
何為氣韻(三)
在靜翁作品「仙山樓閣」中，雲彩與山頭光線的豐富變化得助於靜翁暗房手勢的巧妙運用，繁覆的遮光手勢與細膩的變化，不光是立體感的營造，更加深了生動的氣韻。它除了顯現緊湊的音樂性，和老藝術家的濃鬱味道，深刻的來看，它就是中國古老文藝之再現。明篆刻名家笪重光云：“擅風光於掩映之際，覽而愈新。密緻之中，自兼曠遠。”而惲壽平評：“氣韻最微妙處，在密緻中之曠遠。”靜翁的“仙山樓閣” 即是此種理論最明顯的闡釋。
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